Entender el espectáculo
Cantar, tocar, bailar: lo que en realidad estás viendo
El flamenco se divide en tres elementos y decenas de formas con nombre propio: esto es lo que hacen el cantaor, el guitarrista y el bailaor, y cómo distinguir una soleá de una bulerías sin necesidad de programa de mano.
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| Palo | Compás | Carácter |
|---|---|---|
| Soleá | 12 | Grave, sin prisa: la forma con la que se miden todas las demás |
| Alegrías | 12 | El mismo ciclo que la soleá, pero luminoso y festivo |
| Bulerías | 12 | Rápido e improvisado: normalmente cierra el cuadro |
| Seguiriya | 5 | Cante jondo: canto profundo, interpretado casi al desnudo |
| Tangos | 4 | Directo y juguetón, a menudo muy cerca de la primera fila |
Tres elementos, un solo espectáculo
El flamenco se describe convencionalmente como tres elementos que trabajan juntos: cante (el canto), toque (la guitarra) y baile (el baile), y un tablao es uno de los pocos entornos donde se ven los tres a una distancia genuinamente cercana, en lugar de a través de la puesta en escena de un teatro o de una grabación. Tradicionalmente, el cante lidera: un cantaor marca el compás, el guitarrista lo sigue y lo sostiene, y solo entonces se levanta un bailaor. Observar ese orden —voz, luego guitarra, luego movimiento— es la forma más rápida de leer lo que realmente está sucediendo en un escenario pequeño.
Cante: la parte que más subestiman los primerizos
El cante pesa en el flamenco mucho más de lo que el espectador ocasional imagina, y las formas más hondas —la soleá, la seguiriya— se cantan casi sin adorno, más cerca del lamento que de la melodía. Es una disciplina implacable: se dice que Camarón de la Isla cantó en el Corral de la Morería con tan solo trece años, y la lista de cantaores que han actuado en esta casa (Fosforito, La Paquera de Jerez, Diego el Cigala, José Mercé) se lee como un mapa del desarrollo de este arte en la posguerra. Si un pase parece arrancar con lentitud, suele ser porque el cantaor está asentando el compás sobre el que se sostendrá todo lo demás.
El toque: seguir y liderar a la vez
El trabajo del guitarrista es más difícil de lo que parece desde el público: seguir con precisión el compás del cantaor y, al mismo tiempo, marcar las entradas que el bailaor recogerá un compás después. Se dice que Paco de Lucía —posiblemente la figura más influyente de la guitarra flamenca— tocó en este escenario una primera versión de «Entre Dos Aguas» antes de que apareciera en su álbum de 1973 Fuente y caudal, una pieza que contribuyó a llevar la guitarra flamenca del acompañamiento estricto a ser un arte solista por derecho propio.
El baile: la parte por la que todos han venido, y por qué va al final
El baile responde al cante y al toque, y por eso el baile en un tablao suele percibirse como algo más espontáneo y menos coreografiado que un espectáculo flamenco de escenario: el bailaor responde a donde el cantaor y el guitarrista llevan esa noche un palo determinado, no repite pasos fijos. Antonio Gades, La Chunga y Manuela Vargas figuran entre los nombres que la casa reivindica como artistas que han actuado aquí a lo largo de las décadas, junto a bailaores contemporáneos que siguen trabajando el tablao hoy.
Leer una soleá frente a una bulerías
La forma más rápida de orientarse sin programa: la soleá, las alegrías y las bulerías comparten un ciclo de doce tiempos, pero la soleá es lenta y grave, las alegrías iluminan ese mismo ciclo y las bulerías lo aceleran de nuevo para la improvisación: es el palo que más probablemente cierre un pase, y en el que un bailaor o un cantaor tiene más probabilidades de intercambiar frases con las palmas del público. La seguiriya, en cambio, va en cinco tiempos y se canta casi desnuda; los tangos van en cuatro y suelen sentirse como lo más inmediato y juguetón del pase.
No hace falta conocer los palos para sentir la diferencia
Nada de esto es un conocimiento obligatorio para disfrutar de una noche —el público de un tablao nunca ha necesitado formación en teoría musical, y la cercanía física de la sala hace casi todo el trabajo—. Pero saber que un pasaje lento y hondo es una soleá y no «la parte triste», o que el número rápido de cierre es una bulerías y no solo «el final», convierte una buena salida en una de la que podrás hablar después con algo más concreto que «fue increíble».