Compreender o espetáculo
Cante, toque, baile: o que está realmente a ver
O flamenco divide-se em três elementos e dezenas de formas com nome próprio — eis o que o cantor, o guitarrista e o bailarino fazem, e como distinguir uma soleá de uma bulerías sem programa de sala.
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| Palo | Compassos | Carácter |
|---|---|---|
| Soleá | 12 | Grave, sem pressa — a forma pela qual todas as outras se medem |
| Alegrías | 12 | O mesmo ciclo da soleá, tornado luminoso e festivo |
| Bulerías | 12 | Rápido e improvisado — normalmente encerra o espetáculo |
| Seguiriya | 5 | Cante jondo — canto profundo, entoado quase em estado puro |
| Tangos | 4 | Direto e divertido, muitas vezes junto à primeira fila |
Três elementos, um só espetáculo
O flamenco é tradicionalmente descrito como três elementos que trabalham em conjunto: cante (o canto), toque (a guitarra) e baile (a dança) — e um tablao é um dos poucos espaços onde se veem os três a uma distância genuinamente próxima, em vez de através do enquadramento de um teatro ou de uma gravação. Tradicionalmente, é o cante que lidera: um cantor marca o compás, o guitarrista segue-o e apoia-o, e só então o bailarino se levanta. Observar essa ordem — voz, depois guitarra, depois movimento — é a forma mais rápida de perceber o que está realmente a acontecer num palco pequeno.
Cante: a parte que a maioria dos estreantes subestima
A voz tem mais peso no flamenco do que os espectadores casuais esperam, e as formas mais pesadas — soleá, seguiriya — são cantadas quase sem ornamentos, mais próximas do lamento do que da melodia. É uma disciplina implacável: diz-se que Camarón de la Isla cantou no Corral de la Morería com apenas treze anos, e a lista de cantaores que por lá passaram (Fosforito, La Paquera de Jerez, Diego el Cigala, José Mercé) lê-se como um mapa do desenvolvimento pós-guerra desta arte. Se um número parece começar devagar, é normalmente porque o cantor está a estabelecer o compás dentro do qual toda a atuação vai assentar.
Toque: seguir e liderar ao mesmo tempo
O trabalho do guitarrista é mais difícil do que parece visto da plateia: seguir com precisão o compás do cantor e, ao mesmo tempo, lançar sinais que o bailarino vai apanhar um compasso depois. Diz-se que Paco de Lucía — provavelmente a figura mais influente de sempre da guitarra flamenca — tocou neste palco uma versão inicial de "Entre Dos Aguas" antes de esta aparecer no seu álbum de 1973, Fuente y caudal, uma peça que ajudou a levar a guitarra flamenca do acompanhamento estrito rumo a uma forma de arte solista por direito próprio.
Baile: a parte por que todos vieram, e porque é a última
O baile responde ao cante e ao toque, e é por isso que o baile num tablao parece muitas vezes mais espontâneo e menos coreografado do que um espetáculo de flamenco encenado — o bailarino reage ao rumo que o cantor e o guitarrista dão a determinado palo naquela noite, em vez de repetir passos fixos. Antonio Gades, La Chunga e Manuela Vargas estão entre os nomes que a casa associa a atuações aqui ao longo das décadas, a par de bailarinos contemporâneos que ainda hoje dominam a sala.
Ler uma soleá em contraste com uma bulerías
A forma mais rápida de nos orientarmos sem programa: soleá, alegrías e bulerías partilham todas um ciclo de doze tempos, mas a soleá é lenta e grave, as alegrías tornam esse mesmo ciclo luminoso, e as bulerías aceleram-no de novo para a improvisação — é a forma com maior probabilidade de fechar um número, e aquela em que um bailarino ou cantor mais facilmente troca frases com as palmas do público. A seguiriya, por contraste, corre sobre cinco tempos e é cantada quase a nu; os tangos correm sobre quatro e tendem a ser o mais imediato e brincalhão do conjunto.
Não precisa de conhecer os palos para sentir a diferença
Nada disto é conhecimento obrigatório para desfrutar de uma noite — o público de um tablao nunca precisou de formação em teoria musical, e a proximidade física da sala faz quase todo o trabalho. Mas saber que uma passagem lenta e pesada é soleá e não "a parte triste", ou que o número rápido de encerramento é bulerías e não apenas "o final", transforma uma boa noite numa noite de que poderá falar depois com algo mais específico do que "foi incrível".